你大概也听过“才高八斗”这词，但八成不知道，那个被谢灵运夸成“天下才共一石，曹子建独得八斗”的人，不光诗写得好，字也写得让人服气。隋炀帝杨广看过他的墨迹，只说了四个字“字画沉快”，唐代顶级的书法评论家张怀瓘把他的章草列进“妙品”，这可不是看在文学面子上给的友情分。
说实话，我每次想到这事都有点恍惚。我们从小背曹植的《洛神赋》《白马篇》，脑子里他就是个文弱才子，哪能想到他提笔写字时，是另一种气象。可惜的是他的真迹几乎没有留下来，今天我们能看到的，基本都靠宋代《绛帖》攒下的三篇：《赠王粲帖》《鹞雀赋》《玄畅赋》，总共也就21行、千把字，写于建安十三年到黄初三年之间。就这么点东西，却正好卡在书法史最要命的关口上——章草往今草过渡的那段路。
你要是见过他的草书拓本，会发现一个很有意思的事。他的字里还留着章草那种隶书的波磔和古意，但笔势已经开始飞起来了，纵横开合，不按常理出牌。跟王羲之比，王羲之是冲和圆润，曹植更奇崛；跟张芝比，张芝是狂放到底，曹植又收得住那股文人气。你说这是不是有点怪？一个以辞赋出名的人，写字居然能写出两种截然相反的劲头。
我最喜欢的还是《鹞雀赋》。你听这名字就知道，写的是鸟打架的事。曹植不仅能写“翩若惊鸿”，也能正经八百地写两只雀鸟斗来斗去，关键是笔墨里还透着一股子戏谑，仿佛他写的时候自己都在笑。这种题材，搁在当时那些端着的文人身上，估计没人愿意碰，可他就敢写。后来赵孟頫、董其昌这几个大书家都在跋文里说自己临过曹植的字，虽然他们看到的也是刻本，但能从刻本里咂摸出味道来，足见这东西真有点魔力。
很多人不知道，曹植的书法路子其实挺杂的。他早年跟着父亲在邺城，学过蔡邕的飞白书，后来又私下里追张芝的草圣笔法，再配上他自己那一肚子诗文养出来的气，下笔自然就带着“文章华盖”的感觉。这可不是玄乎，文学和书法到了高处本来就是通的，你看苏东坡、黄庭坚，哪个不是诗文和字互相养着？曹植比他们更早，算是开了个头。
所以我说，曹植的字你别光当书法看。它更像是汉魏书风换挡期的一块活化石，往上看能摸到张芝、皇象的古拙，往下看能分辨出跟二王今草的差别。现在学书法的人，一窝蜂扎进唐楷的法度里，规矩是有了，但那股子“字外之功”反而丢了。你要是哪天临帖临得烦了，不妨翻翻曹植这几行字，看看一个写《洛神赋》的人是怎么把才情灌进笔尖的。那里面藏着的，可不只是笔法。
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